一个非常好的女孩

著名影星安娜斯各特（茱莉亚罗伯茨 饰）的演艺事业如日中天。一天她来到了诺丁山的一间书店，邂逅了事业爱情两失意的老板威廉萨克（休格朗特 饰）。威廉认出了安娜是红极一时的明星，十分惊讶，也没想到自己会爱上这位明星，假扮记者借故约会安娜。很快两人坠入爱河，本来甜蜜的生活却一下子被发现了的记者破坏了。安娜承受着媒体的压力，需要做出决定，两人也吵了起来…

杰米（米拉•库妮丝 Mila Kunis 饰）是一位在纽约供职的猎头，为了将身在洛杉矶的迪伦（贾斯汀•汀布莱克 Justin Timberlake 饰）挖角到纽约，她提供的不仅是丰厚薪资，还给了这位初来乍到者真挚的友情，带着他领略了纽约的美好夜晚。“挖角”成功了，两人成 了最好的朋友，也难免受到对方吸引。此时恰逢迪伦与前任分手，而曾经受过情伤的杰米也不想进入一段正式关系，于是两人商定只谈性不谈爱。在迪伦的鼓励下，杰米在公园搭讪到令她动心的人——医生帕克（布赖恩•加连保格 Bryan Greenberg 饰），可是很快发现对方只是想把她搞上床，令她再度受伤。为了帮杰米走出阴霾，迪伦带杰米回到自己家乡，两人隐隐意识到对彼此的感情，却在这当口发生一场误会。唯有失去才会懂得珍惜，迪伦在杰米心灰意冷独自回纽约后，明白自己已经深深爱上她，而她却仿佛在他生活中消失了，迪伦不知该怎样迈出挽回杰米的那一步……

《生存家族》讲述了这么一个故事，突然有一天家里的电器全部无法运转，车，自来水，电池，手机和电视等等都不能使用了，在东京生活的铃木一家决定骑自行车去乡下，逃离东京…

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米奇在一天早晨发现了自己最心爱的几个月大的女儿并非自己亲生，精神接近崩溃的他踏上了寻找“罪魁祸首“的路。就在这段旅途中，米奇获得了人生的真正意义，并且接受了一切，一家人幸福地生活在一起。

《12把椅子》小说中的骗子主角奥斯塔普·本德尔的前传故事。帝国的黄金狩猎仍在继续。一根无价的魔杖，一个本应在阳光明媚的里约热内卢提供童话般生活的宝藏，从易卜拉欣·本德尔和他的年轻学生奥斯塔普顽强的手中溜走，落入内斯托尔·马赫诺手中。他确信，这并不是唯一隐藏在附近的珍贵文物。因此，红军、白军、土匪和游击队参与了一场争夺神话黄金的比赛，奥斯塔和欺诈大师易卜拉欣必须超越自己，以免被抓住并获得魔杖。同时，他还赢得了一个美丽女孩的信任，她对奥斯塔感到失望，并结婚了。

一个即将毕业的大学生，她深信自己会成为一个伟大的诗人，而并不是每天在成人书店工作。

詹姆和莉莉住在电网，提高他们的小女儿的舒适度和可持续发展的一个茧。当一个神秘的群发短信涟漪的方式在全国范围内，引发了瘫痪，大难临头的网络攻击，从庇护现代绿洲他们家过渡到一个要塞的疏远老朋友的出现在自己的门口，作为保护和社区。意外的重逢 - 丰富，狂欢和回忆，通过有机葡萄酒和杂草慷慨增强 -正在迅速由过去的轻视，缠绵调情的火花和本地种植的新的世界秩序的威胁破坏。平衡紧张的对峙与轻浮的条子，导演丹尼斯·亨利Hennelly精确定位，在未来，意识形态都分解成在各个领域的行动。

伦茨三十五六岁，不知道自己想要什么。但他爱着艾拉，艾拉也爱着伦茨。艾拉快四十岁了，想要和伦茨生个孩子。伦茨只知道自己不想要什么：和艾拉生孩子。但他爱着艾拉，艾拉也爱着伦茨。

母亲死后，查理（希亚·拉博夫 Shia LaBeouf 饰）来到了名为布加勒斯特的城市，这是母亲生前常常在梦中见到的地方，在这里，查理会经历怎样的奇遇呢？在飞机上，一名乘客的突然逝世震惊了查理，就这样，将这名乘客的行李交给他的女儿盖比（埃文·蕾切尔·伍德 Evan Ra chel Wood 饰）成为了查理的任务。查理见到了盖比，顺理成章地，查理爱上了盖比，可是，盖比的真实身份竟然是黑帮老大的情妇，查理的举动显然将个性凶残的黑老大惹恼了。就这样，查理成为了黑道争相驱逐的对象，然而，面对来势汹汹的亡命之徒们，查理却并不害怕，他要用勇气来证明自己对盖比的爱。

　　马丽娅已经30岁了，她自觉有些怪异，很想做一个别人眼中的普通人。在把所有做普通人的要求列出来之后，她却发现自己一项都不符合。于是她下定决心开始转变自己，去努力做一个普通人。本片由女导演拉蒂西亚·多瑞拉自编自导自演，获马拉加电影节最佳新人编剧、摄影和剪辑奖以及戈雅奖三项提名。

◎1975奧斯卡最佳外語片◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。