电影讲述的是第二次世界大战太平洋战争重要转折点——中途岛海战：经此一役，日本海军受到“降维打击”，美日海上实力反转，从而扭转了整个太平洋战场的局势。影片通过参战士兵和飞行员一个个鲜活的故事，带领观众逐步进入1942年6月初发生在太平洋中途岛附近那场令人难以置信的战争……

1962年，日浜湾。日军摧毁了又一只巨型怪兽，年轻的古生物学家本田浩（Hiro Honda）教授救下了它的后代，并迅速将这颗神秘的红色蛋带到了俄亥俄州辛辛那提市（Ohio，在日语中意为“你好”）的安全地带。然而，飞机抵达后，本田教授不小心将蛋冲进了马桶。蛋消失在俄亥俄河中，而当时一群物理学家正在辛辛那提市地下500层楼的秘密核地下设施SNUGI测试“超级裂变”能量。SNUGI是政府秘密核设施。

《午夜时分》是一部浪漫喜剧，讲述了两个选择“安全”不坠入爱河的人的故事。

一群在精神病院工作的厨师在一次特大雷暴中与病人一起被锁在了院子里。

真正的友情从无关身份，而是两个迷茫的灵魂恰好相互照亮。生活失意的老郑与无处可去的亮亮相遇，老郑意外成为网红，而亮亮成了他身边最坚定的搭档。
　　两人一路同行，也在彼此的生命中照进光芒。一段身份悬殊的特殊友谊，在笑泪交织中悄然生长。
　　然而，当老郑在流量中逐渐迷失走向失控，这段关系也迎来了前所未有的考验……他们，能否成为彼此最特别的那束光？

一位自由奔放、有抱负的画家搬到了加利福尼亚州的威尼斯，在那里她爱上了一位魅力十足的画廊总监，并了解到承诺是一种选择，而爱情不是。

故事讲述一代刀王和枪王的故事。他们武功不相伯仲，于是各自收徒传授毕生武学，决定再比高低。而十五年后他们的手下败将卷土重来，武功突飞猛进，刀王、枪王俱毙命其大刀下。徒弟们为师复仇后，竟承继其师斗气本色，搞笑比试又一次开始了。

一群天主教青年牧师受邀前往墨西哥一座空置的教堂过夜，却突然被一位复仇修女的幽灵困住。如今，他们唯一的希望就是在她将他们所有人逐一吞噬之前，打破诅咒。—庇护所

邀请了一批崭露头角的电影制片人参加一场80年代未完成的邪教电影的现场竞赛……以及其臭名昭著的小明星的去世。 随着撤退的进行，潜伏在幕后的邪恶事物开始抢走焦点，这群人成为了真实恐怖电影中的角色。

阿信和其父是定居于朝鲜王国的番邦异族。他们遇到了一种神秘疾病，这进而导致雅信走上了背叛、偏见和复仇的道路。

正值青春年华的少女阿秋（範田紗々 饰）被一个疯狂科学家（柳东史 饰）绑架，并训练成武功高强的杀人机器。厌倦了血雨腥风的阿秋渴望过回正常人的生活，她趁科学家不注意逃脱，几经辗转进入一所女子高中读书，在此她结识了与之有着同样胎记和黑痣的游泳部女孩阿清（日高ゆりあ 饰）。该学校谣传正流行一种新型病毒，然注射过疫苗的师生皆心性狂乱，嗜血如命，而游泳部的女孩们则幸免遇难。为了拯救学校和同学，她们在阿秋的带领下组成女子游泳反乱军，于嗜血僵尸们展开连番恶斗。与此同时，这一连串恐怖事件背后的阴谋也渐渐浮出水面…

梅兰妮无法从她生命中的两个男人抽身，当另一位新男人出现时，她再度陷入诱惑。

改编自Frank Shyong撰写的《洛杉矶时报》报道《一个垂死母亲的计划》(A Dying Mother’s Plan)。来自真实事件，被形容为“让人心碎的故事，聚焦理解心理疾病的多层面的重要性，尤其是亚裔社群中”，讲述在圣盖博谷，一个患上癌症绝症的母亲奋力想要帮助自己情绪不稳定的儿子——她发现儿子对大规模枪击案越发沉迷。

《修女》是一部动作喜剧，讲述了凯利·拉斯修女从一个脾气暴躁的修女转变为一个复仇杀手的故事……

和大部分这个时代的年轻人一样，经济上的不宽裕令山姆（克里斯·派恩 Chris Pine 饰）感到无处施展拳脚，就在一筹莫展之际，鲜少联系的父亲的过世给了他新的希望。原来，山姆的父亲是一位著名的唱片制作人，他的死意味着山姆即将得到他数量庞大的遗产。可是，令山姆无法理解的是，根据父亲的遗嘱，他必须分15万美金给他未曾谋面的姐姐弗兰基（伊丽莎白·班克斯 Elizabeth Banks 饰）。为了得到全部的遗产，山姆决定以假身份偷偷接近弗兰基以搜集不利于她的证据。没想到，在相处的过程中，弗兰基的善良和正直渐渐的感动了山姆，在弗兰基的身上，山姆找到了久违的亲人般的温暖。

《引诱捕食者》（To Catch a Predator）是一档备受欢迎的电视节目，旨在搜寻儿童性侵犯者并将他们诱骗到拍摄现场，在那里他们会被采访并最终遭到逮捕。这部纪录片探索了该节目的辉煌崛起和惊人衰落，以及它所催生的整个世界。《捕食者》（Predators）提出了挑衅性、令人不安且可能无解的问题，涉及社会对犯罪与惩罚的认知。影片将镜头聚焦于《引诱捕食者》这一现象。导演大卫·奥西特（David Osit）对该节目及其意义和更广泛的影响进行了深入且多层次的剖析——从最初的系列节目到其被授权的续作以及模仿作品。他揭露了节目中为将义警行为转变为媒体奇观而采用的在法律和伦理上都值得商榷的手段，却很少考虑这些行为对犯罪者及其他受节目影响人群所带来的人生转折性后果。在这个过程中，奥西特颠覆了人们对《引诱捕食者》及其同类节目的预期，同时也反思性地质疑了自己电影的道德性和目的。我们通过消费以公开羞辱和幸灾乐祸为卖点的真实犯罪节目或相关纪录片，究竟在多大程度上成为了帮凶？